Самим значним і важливим досягненням в області нових масових форм одягу початку 20-х років була нова червоноармійська форма. Вона має свою історію. У перші місяці після Жовтневої революції РСЧА мала зі старих запасів російської армії. Однак було ясно, що нової революційної армії необхідно і нове обмундирування, відмінне від колишнього і відповідне нового революційного характеру армії. У квітні 1918 року запроваджується тимчасова комісія по виробленню форми обмундирування червоної АРМІЇ, а незабаром був оголошений конкурс на кращі зразки нової військової форми. Умовами його передбачався спортивний характер одягу, легкість, зручність і демократичність. Проте головний пошук художники направили на смислову, образно-символічну сторону одягу - адже героїчної епохи були потрібні і героїчні образи. Тому учасники конкурсу, серед яких були і знамениті живописці Ст. Васнецов і Б. Кустодієв, звернулися до історичного костюму, відшукуючи в формах одягу, головних уборах російського воїнства риси романтичної піднесеності, з якою пов'язувалися уявлення про червоному революційному бійця. Багато працювали художники над матеріалами музеїв, Збройової палати, робили замальовки шоломів (шеломов), чумарок, сорочок. До кінця 1918 року комісією були представлені проекти нової форми на рішення Революційного Військової Ради та затверджено новий тип головного убору - шолом, а в квітні 1919 року - шинель, сорочка і шкіряні постоли. Одним з авторів шолома, мабуть, був Кустодієв, про що можна судити зі спогадів його дочки В. Кустодиевой: «Ми з братом пам'ятаємо, що ...незабаром після Жовтневої революції тато отримав пропозицію Реввійськради намалювати ескіз форми для червоноармійців. Він зробив кілька варіантів, висунувши, зокрема, ідею шолома, подражающего старовинному російському. Ескізи були відіслані до Москви, але відповіді він не отримав...»1. Зараз досить важко встановити точно автора червоноармійської форми. Можливо, вона має «колективного» автора. Однак відомо, що першу премію на конкурсі отримав художник С. Аркадьевский, якому була доручена потім реалізація цього проекту. Цікаво, що вже тут, у першому зразку нового костюма, виявилася найбільш характерна риса вітчизняного мистецтва одягу - пошуки нових форм йшли через осмислення і використання традиційних особливостей російського костюма. У розробці нової форми для бійця революційної армії автор виходить з общесодержательной завдання - підкреслити героїзм і романтику образу. Це вдається передати насамперед формою головного убору, який повторив в цілому форму сталевого шолома російського воїна ХV століття. Однак слід виконати і інша вимога - зробити його зручним і теплим; так з'являються закоти, закривають вуха. Спочатку і в назві цього шолома - «богатырка» - відбилася як би його родовід. Введена як форма в дивізію С. М. Будьонного «богатырка» незабаром була перейменована в «будьонівку». У розробці конструкції шинелі хід думки був приблизно той же. Багато чого в ній взято від форми каптана: прилеглий в талії силует, двобортна застібка. Через продуману систему декоративних елементів підкреслюється особливість форми, призначеної для бійця Червоної Армії. Насамперед, червоним кольором відмічені окремі елементи - зірка на шоломі, петлиці, обшлаги рукавів. Вміло обіграний і доречно використаний червоний колір червоноармійської форми зробив її особливо виразною. Символічний мову декоративного мистецтва був уже тут застосований точно і став основою смислової характеристики. В червоноармійській формі було знайдено те головне, що відповідало уявленням революційних мас про героїчному образі Червоного бійця. Підкоряючись цій задачі як першорядної, автори форми послабили увагу до іншої сторони, мабуть, більш життєво важливою - до функціональним якостям форми. Довга шинель з важкого сірого або захисного кольору солдатського сукна заважала крок, заважала швидкості пересування, а форма «будьонівки» була продиктована завданнями насамперед образно-емоційними і декоративними. Однак все це не знижує значення першого досвіду молодого мистецтва костюма. Навесні 1919 року були введені перші зразки шинелей з нашивками на лівому борту, які отримали назву «розмов». З'явилася і річна форма: сорочка, оздоблена на комірі та грудях «розмовами», шкіряні постоли. З-за величезних труднощів у швейній промисловості нову форму вдалося ввести лише в окремих частинах Червоної Армии2. До зображення: Ескізи нової червоноармійської форми показують основні її види - шоломи (зимовий і літній), літню сорочку і шинель. Цікава деталь: спочатку автор зберігає назву «кафтан» і лише в дужках позначає «шинель», тим самим безпосередньо протягуючи нитку до первообразу - російській старовинним жупана. А гімнастерку теж підписує «літня сорочка», бо її конструкція дуже близька до звичайної буденної російської сорочці. ----------------------------- 1 Б. М. Кустодієв. Збірка листів та спогадів. М., «Художник РРФСР», 1967, стор 319. 2 Після закінчення громадянської війни в 1922 році для всіх родів військ Червоної Армії була введена єдина форма - сіра шинель з сукна і темно-сірий шолом. Колір суконної зірочки на шоломі означав приналежність до того чи іншого роду військ. У форму червоноармійців входили вишиванки і шаровари. Поступово декоративні елементи зникали з форми - так пішли нагрудні клапани, шолом замінила влітку кашкет. Однак форма «будьонівки» збереглася в Червоній Армії до початку Великої Вітчизняної війни.
1 2 3 4 5 Категорія: Радянський костюм \| Додано: (01.01.2016)
Переглядів: 1199 \| Рейтинг: 0.0/0

Ший сама

Все про шиття